Zimmermann A. (1741-81), Vaňhal J.K. (1739-1813) Bassoon Concertos/ O.Šindelář, S.Azzolini

Anton Zimmermann (1741–1781) - Concerto for Bassoon and Orchestra in F major (world premiere recording)

1. I. Moderato

2. II. Adagio

3. III. Allegro molto

Jan Křtitel Vaňhal (1739–1813) - Concerto for Bassoon and Orchestra in C major

4. I. Allegro moderato

5. II. Adagio cantabile

6. III. Allegro

Anton Zimmermann - Concerto for Two Bassoons and Orchestra in F major

7. I. Allegro moderato

8. II. Adagio

9. III. Allegro

Recorded in the Domovina studio, Prague, 14–17 September 2025

Ondřej Šindelář classical bassoon

Sergio Azzolini classical bassoon

Risonanza Praga

The bassoon as a solo instrument does not appear all that often in the concerto literature, but a concerto for two bassoons is truly rare, being something that could arise only in the environment of an ensemble that possessed two soloists on that instrument. One such double concerto has been played for many years under the name of the important Czech composer Jan Křtitel Vaňhal. But what if it had really been composed by someone else? The question has been raised by Ondřej Šindelář, a player of the classical bassoon, who has found the same concerto bearing the name of Anton Zimmermann in one of Prague’s archives. The two works differ from each other only in the slow movement. Theft? Plagiarism? A copyist’s error? Collegial assistance? We are left with the unsolved mysteries of authorship and of whether the two masters may have met. Vaňhal’s travels took him from Hradec Králové to Vienna, Italy, Hungary, and Croatia. Having established himself professionally in Hradec Králové, Zimmermann went on to a successful career in Preßburg (Bratislava) in the service of Archbishop Józef Batthyány. What is important, however, is that Ondřej Šindelář has now joined his former teacher, the bassoon wizard Sergio Azzolini, to record Zimmermann’s version of the double concerto in its world premiere, supplemented by a solo concerto by Zimmermann (another premiere) and one of Vaňhal’s three preserved concertos. Noteworthy music that is previously undiscovered in the hands of wonderful soloists and orchestra—that’s a real musical feast.

Fagot se coby sólový nástroj nevyskytuje v koncertantní literatuře zrovna často. Koncert pro dva fagoty, to už je teprve rarita; mohla vzniknout jen v prostředí kapely disponující dvěma sólisty na tento nástroj. Jeden takový dvojkoncert se už mnoho let hraje pod jménem významného českého skladatele Jana Křtitele Vaňhala. Ale co když je jeho autorem někdo jiný? Před tuto otázku nás staví Ondřej Šindelář, hráč na klasicistní fagot, který v jednom z pražských archivů našel shodný koncert pod jménem Antona Zimmermanna. Obě díla se liší pouze střední pomalou větou. Krádež? Plagiátorství? Chyba opisovače? Kolegiální výpomoc? Záhada autorství i možného setkání obou mistrů zůstává nevyřešena. Vaňhalovy cesty vedly z Královéhradecka do Vídně, Itálie, Uher a Chorvatska. Zimmermannovi se po úspěšném působení v Hradci Králové vydařila kariéra v Prešpurku (Bratislavě) ve službách arcibiskupa Józefa Batthyányho. Co je však podstatné: Ondřej Šindelář zde společně se svým někdejším učitelem a „mágem“ Sergiem Azzolinim nahrál Zimmermannovu verzi dvojkoncertu ve světové premiéře a doplnil ji o sólový koncert Zimmermanna (další premiéra) a jeden ze tří dochovaných koncertů Vaňhalových. Pozoruhodná, dosud neobjevená muzika v rukou skvělých sólistů a orchestru – to je skutečná hudební hostina.

(Supraphon 2026)